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古代有哪些诗句是形容夏天很热的？
每个文字都有自己不同的含义，甚至短短一个字可以表达出数种不同的状态，就比如说形容炎热夏天的“暑”，这个字及其精妙，至今找不到更合适的字代替形容极其炎热的夏天。“暑”字上边的“日”字代表了日头，“者”在甲骨文中是什么意思，就是大家围坐在煮食的火边的场景，上面太阳烤着，下面大火烧着，这样的情况能不热吗？用这个字来形容夏天真是再合适不过了。那么古代诗人是如何描写酷暑，又是怎么消暑的呢？且看白居易如何《消暑》“何以消烦暑，端坐一院中。眼前无长物，窗下有清风。散热有心静，凉生为室空。此时身自保，难更与人同。”诗仙李白则在《夏日山中》“懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。”杨万里在《暮热游荷花池上》吟唱“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”王维在《竹里馆》抱着心静自然凉的态度“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”总之酷暑之下，一个热字了得，古代诗人们也只能以消暑、避暑的态度独善其身，犹如江堤在《消暑诗》中所呤“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。风来无质堆纸上，巧借柳枝相形容。”杜牧去《长兴里夏日寄南邻避暑》看到的是“侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。”好不容易熬到了《晚夏》，徐勉仍沉浸在“夏景厌房栊，促席玩花丛。荷阴斜合翠，莲影对分红。此时避炎热，清樽独未空。”的情愫当中，不愿醒来。
1、《夏日山中》
唐代：李白
懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。
2、《纳凉》
宋代：秦观
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香
3、《夏夜追凉》
宋代：杨万里
夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
白居易的《观刈麦》
田家少闲月，五月人倍忙。 夜来南风起，小麦覆陇黄。 妇姑荷箪食，童稚携壶浆， 相随饷田去，丁壮在南冈。 足蒸暑土气，背灼炎天光， 力尽不知热，但惜夏日长。 复有贫妇人，抱子在其旁， 右手秉遗穗，左臂悬敝筐。 听其相顾言，闻者为悲伤。 家田输税尽，拾此充饥肠。 今我何功德？曾不事农桑。 吏禄三百石，岁晏有余粮， 念此私自愧，尽日不能忘。
此诗描写了麦收时节的农忙景象，对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责，对于诗人自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。在写作手法上，诗人将全景式刻画与特定人物描写相结合，夹叙夹议，使全诗成为一个有机的整体。
天净沙·夏 [元代]白朴 云收雨过波添， 楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。 纱厨藤簟， 玉人罗扇轻缣。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。 这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
夏日山中 [唐代]李白 懒摇白羽扇， 裸袒青林中。 脱巾挂石壁， 露顶洒松风。
“夏日”和“山中”是理解这首小的关键。因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。 诗仅四句，描写的场景也不大，但却真实、贴切地把夏日的山中和山中的夏日展现在了读者面前。夏日的清风吹来，山中的松叶沙沙作响，诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多幺凉爽宜人。全诗写出了作者旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。
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1．力尽不知热,但惜夏日长.(白居易：《观刈麦))
2．深居俯夹城,春去夏犹清.(李商隐：(晚晴))
3．首夏犹清和,芳草亦未歇.(谢灵运：(游赤石进帆海》)
4．仲夏苦夜短,开轩纳微凉.(杜甫：《夏夜叹》)
5．农夫方夏耘,安坐吾敢食.(戴复古：《大热》)
6．人皆苦炎热,我爱夏日长.(李昂：《夏日联句》)
7．残云收夏暑,新雨带秋岚.(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)
8．连雨不知春去,一晴方觉夏深.(范成大：《喜晴》)
9．清江一曲抱村流,长夏江村事事幽.(杜甫：《江村》)
10．芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人.(秦观：《三月晦日偶题》)
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